再現毛主席戰爭指揮藝術的得意之筆

　　1969年，英國陸軍元帥蒙哥馬利訪問中國時，盛贊毛澤東指揮的遼沈、淮海、平津三大戰役，說毛主席指揮的這三大戰役，可以與世界歷史上任何偉大的戰役相媲美。毛主席卻笑笑說：“四渡赤水才是我的得意之筆。”
　　毛主席何以把四渡赤水作為自己戰爭指揮藝術的得意之筆？因為這場戰役是創造性展示毛澤東靈活機動指揮作戰的經典，也是中央紅軍“絕地重生”的一場極為重要的戰役。四渡赤水是中央紅軍以三萬余兵力對陣國民黨軍40萬大軍的運動戰。在貴州、四川、云南三省交界的赤水河流域，當時中央紅軍被國民黨軍重重包圍，在身處險境的極其困難情況下，紅軍在遵義重新確立了毛澤東的領導地位，從而在毛澤東的英明指揮下，紅軍從不利戰局尋找有利因素，化被動為主動，最終順利強渡金沙江，取得了戰略轉移中具有決定意義的勝利。

　　電影《絕地重生》就十分細膩地藝術再現了四渡赤水的整個過程。作品以我黨我軍歷史上著名的遵義會議為開端，首先再現了紅軍在面臨生死存亡的關鍵時刻，決定改組黨中央領導核心，由此中國革命發生重大轉折，作品真實還原了紅軍在艱苦卓絕的環境中絕處重生的歷史場景。作為一部重大革命歷史題材作品，最為根本的是要遵守歷史真實，反映歷史的真實面貌。毛主席之所以把四渡赤水作為他戰爭指揮藝術的得意之筆，就在于這場戰役不僅是決定紅軍生死存亡的關鍵之戰，而且毛主席在戰役過程中的每一個決策，都堪稱是戰爭指揮的絕妙之筆。
　　電影《絕地重生》準確地表現了毛主席在關鍵時刻偉大決策的歷史作用。遵義會議毛澤東主席重新當選中央政治局常委，重新進入黨中央決策層。遵義會議之后，紅軍便一渡赤水，這一下子就展示了毛主席在極端困難條件下的決策能力和戰術創新思想。后來，紅軍到了被稱為“雞鳴三省”的威信縣水田寨花房子、大河灘、扎西鎮等地，在此連續召開會議。電影非常詳盡的描述了這些會議的過程。扎西會議通過了遵義會議決議，改選張聞天為中國共產黨總負責人，毛澤東重新確立了軍事指揮權。接著在毛澤東的精確指揮下，又二渡赤水、三渡赤水，這集中體現了紅軍在毛澤東的英明指揮下，所展示的智慧和勇氣，這對于成功擺脫敵人的圍追堵截，繼續推進長征具有決定性的意義。四渡赤水的行動展現了毛澤東作為偉大軍事家的非凡膽略，不僅鞏固了他在紅軍中的領導地位，，也極大地提升了紅軍指戰員的士氣和信心，對中國革命史產生了深遠的重大影響。
　　電影《絕地重生》非常精致準確地表現了中央紅軍在歷時三個月的時間內，在毛澤東的英明決策下，實行高度靈活機動的運動戰方針，指揮紅軍巧妙穿插于國民黨重兵集團之間，靈活變換作戰方向，最終為紅軍贏得了時機，創造了戰機，在運動戰中消滅了大量敵人，牢牢掌握戰爭主動權，成為紅軍戰爭史上以少勝多、變被動為主動的最為光輝的范例。
　　與以往的電影作品不同，《絕地重生》非常精確地表現了紅軍處境之“絕”：大軍壓境，四面圍困，蔣介石調動了云貴川各個方面的力量。四十萬對三萬多，在這種十分險惡的環境中，只要紅軍稍微不慎，就面臨全軍覆沒的巨大危險。正是在這樣“絕地”之中，毛澤東從來沒有放棄對革命理想的追求，他不斷鼓舞士兵和黨員保持信念，堅信革命一定能取得最后勝利。電影運用最為激蕩人心的畫面，展示了每一個作戰行動。可以說，這部作品，不僅再現和展示了四渡赤水這場戰爭指揮藝術的經典，電影本身也必將成為軍事題材電影描繪戰爭指揮藝術一部最為典型意義的教科書性質的優秀之作。
　　在中國電影史上，表現我軍戰略戰術，展示我軍指揮員服從大局、聽黨指揮的經典戰例的作品，可以說讓部隊指戰員耳熟能詳。比如歷史上著名的《南征北戰》《地雷戰》《地道戰》“三戰”作品，還有《平原游擊隊》等等，這些作品不僅塑造了我廣大軍民可歌可泣的英雄事跡，也作為軍教片在軍隊建設中發生過深遠影響。比之以往作品，這部《絕地重生》更加具有非常典型的軍事理論和學術意義。如果僅僅從歷史史料本身來講，四渡赤水已經是中國古今戰爭史上最為典范的篇章，它與古代兵書上的那些名垂青史的經典戰例一樣，本身就具有驚心動魄的故事和意義。如今，電影編導通過藝術化的呈現，使四渡赤水這個經典戰役如此逼真的再現于銀幕之上，讓觀眾上了一堂最為生動的軍史課和歷史課。

　　一部優秀的軍事題材電影作品，不能回避矛盾，面臨著生死存亡的重大考驗，毛主席的偉大決策并非都是非常順利地在紅軍得以實施的。特別是在決定紅軍生死存亡的關鍵時刻，比如遵義會議、扎西會議、茍壩會議以及關于打鼓場的戰與撤等等，紅軍高層都發生過激烈爭執，有過十分激烈的思想交鋒。特別是關于打鼓場的爭論，證明毛澤東的決策是多么英明果斷。相反，如果不按毛澤東的意見迅速撤離，紅軍甚至可能全軍覆沒。在作品中，也充滿了激烈的矛盾沖突，生與死、分別與重逢、喜悅與悲傷，困難境遇下的各種懸念，不同意見的爭論，各種會議上的交鋒，這些都成為作品最為吸引人的部分，都歷史逼真的再現了毛澤東的正確決策和原則在落實和實踐中經歷了多么復雜的過程。對待紅軍高層的這些認識上的矛盾，作品不僅沒有回避，而且幾乎用寫實的手法敘述了歷史曾有過的真實場面。唯有如此，才更加突出經過遵義會議后的毛澤東，在全黨取得核心領導地位是多么重要，這幾乎是決定中國共產黨領導的革命生死存亡的有重大意義的抉擇。
　　這部電影非常值得肯定的一個重要特點，是作品在回顧歷史時，沒有受歷史事件的局限，沒有糾纏于某些故事的細節描述，著眼于寫重大歷史事件中的重大決策。一個時期以來，在電影商品化思想的引領下，我們有些作品，包括某些重大題材作品，著眼于票房，僅僅為了追求“好看”，一門心思抓收視率，把一些重要的歷史故事戲劇化、簡單化，觀眾只看到作品中打得非常熱鬧，卻難以受到思想的啟迪和教育，于是為了好看，胡編亂造的作品不斷受到社會的批評和非議。這部電影不一樣，在作品中，編導理直氣壯的舉起理想信仰的旗幟，把北上抗日，把打敗一切反動派和消滅一切剝削壓迫勢力，把解放受苦受難的窮苦百姓作為紅軍的崇高目標。這樣，使作品具有了強烈的思想意義。這與那些以不提思想為光榮的作品拉開了巨大的距離。
　　此外，作品極其重視細節的描述，特別是毛澤東的一言一行，一顰一笑，編導不僅把他作為一個共產黨的領袖來寫，更作為一個有擔當的丈夫，一個慈祥的父親，一個富有情感的“人”來塑造。除了毛澤東，其它形象也可圈可點，比如識大體顧大局的賀子珍，在作品中顯得非常生動。還有那個不肯隨大流，公開頂撞毛澤東的凱豐。等等，這些人物，都具有鮮明特點，有血有肉，避免落入同質化的俗套。
　　在當下特別需要軍事題材電影擺脫商品化的困擾，寫出有思想有內涵的革命歷史題材來，塑造一代共產黨人典型形象的情況下，在黨中央一再要求文藝工作者不要做市場的奴隸的背景下，電影《絕地重生》是一部具有示范意義的非常重要的作品。但愿這部作品能夠作為一部具有引領意義的示范之作，給重大革命歷史題材的創作以引領，使我們的革命歷史題材電影能夠困境中“重生”。